La reapertura de El Molino ha causado tanta expectación que la
premiere inaugural se ha tenido que dividir en cuatro jornadas consecutivas, la primera, la de este lunes, la de mayores nervios, con la presencia entre el publico de algunos de los nombres históricos que hicieron famoso a este local centenario:
Lita Claver "la Maña",
Amparo Moreno,
Yolanda Ramos...
El título elegido para el espectáculo no deja dudas sobre las pretensiones de la nueva etapa: "Made in Paralel", un homenaje al espíritu añejo de este teatro, refugio de cierto erotismo naif y ácido durante los años oscuros del franquismo, y que ahora se recupera con mayores pretensiones artísticas, aunque buscando mantener aquel aire transgresor, una tarea difícil en la era de Internet.
El mundo, como decía la canción, gira y en los años que El Molino ha permanecido cerrado han cambiado muchas cosas, sobre todo en el mundo del espectáculo, donde las "drag queen" y sus variantes, han llegado a hacerse omnipresentes y han desplazado a las tradicionales
vedettes del
music-hall de toda la vida, allí donde quedaban.
De eso sabe mucho
Josep María Portavella, fundador del grupo "The Chanclettes", que ha sido el encargado de mantener el equilibrio entre lo viejo y lo nuevo en este espectáculo, y quien minutos antes del estreno corría de un lado a otro del escenario dando las últimas instrucciones. "No estoy nervioso", decía vestido con esmoquin y tacones antes de crispar dramáticamente el gesto de su cara y hacer ver que se desmayaba ante algunos periodistas.
El espectáculo fue un recorrido por el cabaré y el
music-hall español, marcado siempre por la lucha entre la censura -esa luz roja que se encendía cuando venía la policía- y lo que se podía mostrar, pero sin olvidar otros momentos recientes de la historia española y catalana.
"La Terremoto del Alcorcón", que interpretó una versión "castizo-jotera" del "Sunset Boulevard" de
Lloyd Weber, puso el momento cabaretero de la noche, flirteando con el alcalde,
Jordi Hereu, al que dejó caer alguna puya sobre el fracaso de la consulta de Diagonal, "que ni es una rambla ni un boulevard, ni nada", le dijo como quien no quería la cosa.
Tampoco faltó el himno de El Molino: "Al Molino cada día, centrifuga tus manías", cantado con energía y en tres idiomas por
Víctor Massan, ni las bailarinas, unas señoritas "ligeras de ropa", como manda la tradición, que ofrecieron el momento "disco-sexi" que todo café cantante que se precie debe programar.
Las inexcusables colas de plumas las portaron con gracia varias despampanantes jóvenes que de forma sorprendente hablaban con las voces de
Concha Velasco,
Lloll Bertran,
Mont Planas,
Nuria Feliu y
Teresa Gimpera, y que en un nuevo guiño a la revista cantaron el famoso: "Agradecida, y emocionada, solamente puedo decir...".
El espíritu "arti" lo pusieron, entre otros, el bailaor
Amador Rojas, con un número de flamenco fusión del que sobre todo destacaba su expresivo y ambiguo rostro, que a muchos ha recordado al del
Carmen Amaya, y el burlesque tecnológico kitsch de
Roberto Alonso, más cercano quizás a los gustos
mainstream actuales.
Y sí, sí hubo un estríptis integral, con música de la pantera rosa y el arte de
Úrsula y sus pañuelos. Muchos aplausos.
Queda poco del antiguo teatro que cerró sus puertas en 1997, la fachada, el letrero luminoso y poco más. Pero había memoria histórica para recordar viejos tiempos.
"La noche del estreno es la de más nervios" decía a los periodistas una emocionada
Lita Claver. A su lado la "hipervedette"
Amparo Moreno recordaba "lo bonitos que fueron" sus días en El Molino.
Lea también:
El Prado inaugura este martes la exposición 'Pasión por Renoir'
Nace 'Margarita Bonita', la primera tienda de muebles eróticos de España
Revuelo en Israel por una escultura de Ariel Sharon en coma
Si (
No(
_662289d2938b0.jpg "El fenómeno Taylor Swift: ¿Qué hay detrás de la cantante más popular de nuestro tiempo?")
